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柴可夫斯基Tchaikovsky音诗全集Complete Tone Poems(Philips 版)下载地址  

2012-04-20 21:03:39|  分类: 柴可夫斯基 |  标签: |举报 |字号 订阅

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柴可夫斯基

Tchaikovsky

音诗全集

Complete Tone Poems

指挥:

伊戈尔.马克维奇 Igor Markevitch

新爱乐乐团演奏:

New Philharmonia Orchestra

指挥:

伊利亚特.英巴尔 Eliahu Inbal

法兰克福广播交响乐团

Radio Sinfonie Orchester Frankfurt

指挥:

贝纳德.海丁克Bernard Haitink

皇家音乐厅管弦乐团演奏:

Royal Concertgebouw Orchestra

Philips 公司 出品

CD 编号:442 586-2

 

CD 1

1.命运 作品77号

  Fatum Op 77

2.里米尼的弗兰切斯卡 作品32号

  Francesca da Rimini Op 32

3.哈姆雷特 作品67a号

  Hamlet Op 67a

4.风暴 作品76号

  The Storm Op 76

 

CD 2

1.暴风雨 作品18号

  The Tempest Op 18

2.市长 作品78号

  The Voyevode Op 78

3.罗密欧与朱丽叶

  Romeo and Juliet

4.1812 序曲 作品49号

  Ouverture solennelle 1812 Op 49

 

专辑介绍:

在极能使自己的音乐充满典雅和优美气息的柴科夫斯基的遗产中,6部交响曲的创作占有特殊的重要地位。不可否认,柴科夫斯基是当时最卓越的俄罗斯交响乐的作曲家,同时又是世界最伟大的交响乐的作曲家之一。

然而,最初的声誉并不是来自他的交响曲,而是他的交响诗。《罗密欧与朱丽叶》幻想序曲是他创作成熟时期的作品,它一出现就马上得到听众的认可。这个时期中的后两部交响诗《暴风雨》和《里米尼的弗兰切斯卡》更是推波助澜般地使柴科夫斯基在俄国乐坛上名声大振。可以说,这几部交响诗的实验性创作,打通了后3部交响曲的成功途径。

飞利浦公司在1994年推出了柴科夫斯基的交响诗专辑(平价小双张442 586-2),除了上面提及的3部以及《1812序曲》之外,《风暴》《命运》《哈姆雷特》和《市长》这4部影响不大,甚至是鲜为人知的作品也一并收录其中,这8部作品的创作时间跨度近30年,它们基本上反映出柴科夫斯基在各个创作时期的创作特征和发展轨迹。

1、《风暴》(The Storm Op 76)

1863年,柴科夫斯基辞去法院书记的职位,就读安东.鲁宾斯坦创立的圣彼得堡音乐学院。在1864年的暑假中,这位年轻的学生根据奥斯特洛夫斯基的悲剧《大雷雨》创作了他第一部管弦乐作品《风暴》。该作品严谨而协调的结构令人震惊,诱人的旋律是作曲家特有的,悦耳的音乐织体表现出他对管弦乐的深刻理解,人们在青青嫩芽中已初见日后丰茂之端倪。传记作者大卫.布朗写道:“在《风暴》的许多地方都能听到柴科夫斯基运用自如的配器技巧所发出的人们熟悉而独特的音韵。他已经基本显示出用管弦乐的和谐统一及色彩来直接表达自己的乐思和天才。”由于安东.鲁宾斯坦恪守反对标题音乐的传统,这个作品在他不屑一顾中湮没,直到柴科夫斯基去世后,才以作品第76号出版面世。可惜的是,这部管弦乐处女作被人们遗忘了整整130年。

2、《命运》(Fatum Op 77)

《第一交响曲》(冬日之梦幻)完成后,柴科夫斯基接连创作了一些标题作品,在这些作品中确定了他的音调思维的一些最重要的公式和总原则。创作于1868年的交响诗《命运》(或译作《厄运》)就是其中一部。该作品题献给巴拉基列夫。1869年由安东.鲁宾斯坦的弟弟尼古拉.鲁宾斯坦指挥首演。同年3月29日,巴拉基列夫在圣彼得堡也指挥演出了这个作品。两场演出的结果一样:听众反应强烈,而批评家和同行则表示冷淡。巴拉基列夫在给柴科夫斯基的信中是这样评论的:“这部作品并不使我感到愉悦,因为它没有经过充分的思考,显露出匆匆草就的迹象。许多地方都能使人非常清楚地感觉到连接和缝合的痕迹。” 柴科夫斯基在继歌剧《地方长官》之后,又一次烧毁了《命运》的总谱。在他死后,人们根据所发现的一些乐队分谱进行重新整理,以作品第77号出版。

作品失败了,但是柴科夫斯基在这里第一次形成了自己的不算成功的“命运”的音调形象,同时为了表现这个形象,他还发现了俄罗斯的威严的现实形象基调(诸如鲍罗廷在《第二交响曲》中的勇士和里姆斯基-科萨科夫在《舍赫拉查德》中的苏丹的现实形象基调)。特有的旋律和纯熟的配器仍是这部作品的欣赏点。

3、《罗密欧与朱丽叶》(Romeo and Juliet)

在巴拉基列夫的策动下,柴科夫斯基于1869年11月完成了《罗密欧与朱丽叶》。它创作于《第二交响曲》之前,经过两度修改,定稿于《第四交响曲》之后,这个阶段是柴科夫斯基的创作趋向成熟的鼎盛时期。尽管尼古拉.鲁宾斯坦于1870年3月16日在莫斯科指挥初演后,没能引起批评家们的注意,但是在这部卓越的作品中,柴科夫斯基不仅表现出富于标题性的形象结构思维极为成熟的技巧,同时他具有的富于表现力的独特风格的音调也基本定型,更重要的是他使悠长宽广的旋律在交响作品中得到了应有的权利位置。这些旋律非常和谐地把歌唱因素和语言因素结合起来,使音乐形象的基本性得到高度集中。这回巴拉基列夫“愉悦”了,他在给作曲家的信中写道:“这是您的第一首包含了这幺多美丽东西的,使我毫不犹豫地断言从整体上堪称佳作的乐曲。”它不仅是柴科夫斯基最优秀的作品之一,同时宣告了一位举足轻重的音乐家的生涯由此开始。

4、《暴风雨》(The Tempest Op 18)

在《第三交响曲》创作之前,柴科夫斯基写了几部重要的作品,较有代表性的是《第一钢琴协奏曲》、交响诗《暴风雨》、歌剧《铁匠瓦库拉》等。1873年夏天,他的心境宁静而愉快。他说:“这两个星期,我彷佛得到某些神奇力景的驱使,毫不费力地完成了《暴风雨》。”同年秋天完成配器。12月19日还是由尼古拉.鲁宾斯坦指挥公演,结果大获成功。时隔3年,冯.梅克夫人在自己的客厅里,第一次听到尼古拉·鲁宾斯坦弹奏此曲,艺术史上罕见的挚友之间的一段纯洁友谊的佳话也因此而开始。1877年3月19日,冯.梅克夫人在给作曲家的信中写道:“我最初听到您的音乐是《暴风雨》,它给我的感受简直无法对您言喻,几天来我一直处在迷蒙之中难以自拔”。1878年秋天,梅克夫人参加了在巴黎博览会中举办的俄国音乐会,她对《暴风雨》的感受更为强烈,这种感受在她给柴科夫斯基的信中有着详细的描述,最后她写道:“《暴风雨》演奏结束的时候,我己魂离肉体了。”而作曲家本人却有着自己的看法:“今天,我自己就很不喜欢《暴风雨》,太长了,音乐也太过插曲化,不平衡,因插曲本身的不连续而失败丁。这就是我伤心的原因”。但是这部作品以其令人难忘和动人心弦的爱情主题以及普罗斯彼罗岛海面上风云变幻的鲜明对比而倾倒了无数听众。

在柴科夫斯基今后的音乐里,类似《罗密欧与朱丽叶》和《暴风雨》中那温柔的爱情主题几乎消失了,替代它的是一种张扬的激越的感情。《黑桃皇后》中的爱情主题和《第五交响曲》中的行板乐章就是很好的说明。两年后的6月5日,他便开始了《第三交响曲》的创作,仅用了三个星期就写好了钢琴谱。8月1日完成配器。这部交响曲尽管没有出现决定性的转折,但同《暴风雨》一样,没有经过象《第一交响曲》《第二交响曲》和《罗密欧与朱丽叶》那样的几度修改,这个阶段是柴科夫斯基的鼎盛时期。

5、《里米尼的弗兰切斯卡》(Francesca da Rimini Op 32)

在《第三交响曲》之后,至少有三部作品的重要创作实验,使《第四交响曲》成为通往具有转折意义的途径,除了《天鹅湖》和钢琴套曲《四季》之外,就是这部作于1876年的瑰丽的作品了,这是一部富于造型美和表现力的管弦乐杰作,除了音乐本身具有惊人的情绪化的画意之外,它竟达到了作曲家前所未有的热情、力量和悲壮的境界。这部作品意味着作曲家在大型曲式方面完全摆脱了各种束缚,而获得规模宏大又运用自如的交响思维。他大量使用模进的技术手段,使主题在情绪积累上强化并充分地使之展开。作品以异乎寻常的力量营造出热切的追求、神怡的抒情和强烈的绝望,以及“命运”无法抵抗的情绪形象。笔者认为:不能体会到作曲家在这部作品中那有效的实验性因素,就不能理解《第四交响曲》。作曲家自身的“俄罗斯化”的性格渗透在这部作品中,以它的结尾部分和《第四交响曲》首乐章的结尾部分对照中可以看出两部作品之间那种紧密的联系特别明显。

6、《1812序曲》(1812 Ouverture Op 49)

应尼古拉.鲁宾斯坦之约,柴科夫斯基在1880年用短短的时间写成了这部他自己认为“缺乏温暖的爱惰”的作品。1882年正值俄法战争七十周年,作品在莫斯科全俄工艺博览会举行的的第六次交响音乐会上首演。当时的《俄罗斯新间》评论道:“这次昔乐会大概会因柴科夫斯基的频频谢幕而长久地留在所有听众的记忆里。我们由衷地庆幸,因为我们所生活的时代不应是伟大的天才只有逝世后才会被社会所承认的时代。”

这部作品历来就是爱乐者们进入“音乐殿堂”的敲门砖之一,并广泛“流行”至今。

(本人就是第一次欣赏到1812序曲后,才逐步喜欢上古典音乐的)

7、《哈姆雷特》(Hamlet Op 67a)

1887年底,柴科夫斯基开始了他的第一次旅行指挥,此行不仅奠定了他的国际声誉,还结交了同时代的大音乐家布拉姆斯、德沃夏克等人。1888年4月他载誉回国后,《第五交响曲》的构思渐渐在他每天喜爱的散步中逐渐成熟,8月底已全部完成了“不比别的作品差”的全部配器。紧接着他又以极快的速度在10月19曰完成了这部《哈姆雷特》幻想序曲,题献给格里格。1个月后,柴科夫斯基在圣彼得保亲自指挥了它。评论家普遍认为“莎士比亚这个极具哲理的悲剧不适合用音乐形式来表现。”柴科夫斯基之所以选用这个题材,与他这个创作时期有关。在《第四交响曲》开始时,悲剧的成份己替代了过去作品中巨大的抒情性。《第四交响曲》使我们听到一种迟钝而又险恶的力量在干预心灵生活。而在《第五交响曲》中可以感觉到这种力量在整部作品中增长着的使人寒冷的气息,在悲剧第三幕的《第六交响曲》中,一种前所未闻的阴暗力量在吞噬着,将人拖向死亡和毁灭。《哈姆雷特》在他的这个创作时期出现也就不足为奇了。

8.《市长》(The Voyevode Op 78)

1890年10月4日,柴科夫斯基收到梅克夫人一封语气冷淡的信,俩人之间长达十四年的超越爱情的友谊终止了。在突如其来的打击下,他的脑中一片空白,创作激情和体力迅速衰减。1891年9月,他为了证明自己的创作能力,在完成了歌剧《约干达》的草稿后,又赶紧转向根据普希金的同名作品而创作交响诗《市长》。然而这部作品却给了他一个极不成功的反证。11月18日,柴科夫斯基在莫斯科自己指挥了《市长》首演,事后他感叹道:“根本就不该写这种破烂的东西。”而《约干达》被里姆斯基-科萨科夫说成是他最拙劣的作品之一。从此,《市长》就昙花一现般地消失在乐坛上。作品虽不成功,却包含着一种好的思路,独具特色的配器手法仍令人震惊不已。同《风暴》《命运》一样,直到他去世后,曲谱才被刊行。1893年,一部体现作曲家歇斯底里式的悲剧旷世之作《第六(悲怅)交响曲》诞生了。

对于柴科夫斯基的乐迷来说,这套小双张的推出应该为之惊喜,几部“久闻其名而不闻其声”的作品这里都有了,作品在一定程度上反映了各个时期的创作特证,窥一斑而知全貌。价格优势已不用置疑,八首交响诗作的演录也是精彩纷呈。具有梦幻般抒情意境的《罗密欧与朱丽叶》由海廷克指挥阿姆斯特丹音乐厅管弦乐团演奏;马科维奇指挥同一乐队演奏的《里米尼的弗兰切斯卡》《1812序曲》和《哈姆雷特》更具作曲家个性化的感情爆发的描绘,另外四首不易听到的作品由英巴尔指挥法兰克福广播交响乐演奏,在绚烂的色彩中让人感受到英巴尔的全身心投入和矫健遒劲的雄姿。就这四首新录音而言,本片己值得一听。

 

下载地址:

http://115.com/file/c2h75xlm#

柴可夫斯基Tchaikovsky音诗全集Complete_Tone_Poems.rar

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